提到羽商的“艺术家”放大器，似乎其设计师的名声还要远远盖过品牌的知名度，虽然笔者至今无缘与之谋面，不过从他设计推出作品所蕴藏的艺术价值来推断，于建兵先生对于美的含义，必然是有着比常人具有更深层次的理解与认知。在我看来，懂得运用将等技术与艺术巧妙地融合在一起的设计者，常常能直接体现出他(她)们的审美情趣、文化修养、亦或生活态度。我们拒绝“拿来主义”，也讨厌“快餐文化”，是因为我们知道音响与音乐一样，也是情感的寄托，个性的凸现，而绝非硬性的抄袭与模仿。我想这正是他的作品所具备与众不同艺术气质的原因所在。

　　纵观羽商放大器的No.系列，似乎让人总感觉脱离不了一个“点”，如早期推出广受好评的No.6．4、No.6．8、甚至是前后级的No.9．0、No.10．0。而新近推向市场的重量级之作No.6．6，也无不自然的落入到了这个“俗套”之中。不知这种个性的凸现是否寓意着与“艺术家”一贯秉承的美声哲学如出一辙！

　　当第一次近距离的接触到它时，我总是愿意试图去捕捉一些附属于产品之外的—些人文内涵，从而以更加全面而理性的视角来领悟设计师所想要表达的意境。No.6．6的外形这次并没有沿袭艺术家以往那种小家碧玉般的娇美玲珑。而改以敦实厚重的形体来获取那些热衷于巨无霸式的重量级音响迷的芳心!尽管从No.6．6的外形上感受到的是一种雄壮威武、豪放洒脱的气魄，但骨子里却依然隐藏不住一种来自北方文化重镇的细腻与精致。No.6．6不再是采用那种近乎呆板的平面式合金面板，正中间4cm的黑色合金板于两侧银白色系形成了视觉上的强烈对比，并带有轮廓分明的凹槽，而黑色合金板上侧白色丝印的“C1assic”商标更是起到了画龙点睛的妙用。凸起于面板的音量旋钮与左右三个对称排开的功能键无疑于对整体造型刻画下了浓厚的个人风格，由此亦可窥知设计者欲突破传统手法而想创建的一种独具匠心的异样风格。

　　No.6．6除了面板结构有种别出心裁般的创新之外，另外一个特别显眼之处便是其整机的“底盘”有点类似于一级方程式赛车，机器盖板的内面，采用了—条较宽的钢条来牵制左右两边的散热片，这种矫枉必过正的强筋健骨，除了能协调整机的物理平衡之外，更能抑制变压器工作时所产生的内振。不知这个特别之处是否在声音表现上有无实际的帮助，抑或是设计者仅仅为了体现一种沉稳而庄重的气质。

　　No6.6电路结构复杂，如同庞大的系统工程—般，我特意查阅了许多相关资料，从中得知该机主要电路部分依然沿用了羽商公司专利电路的派生产品。经过数年的不断改良，已经十分的成熟与完善。从机器打开盖板后可以看出，前级放大电路位居于背板之上与末级形成了泾渭分明的界限。信号经过RCA端口直接进入该板，从而缩短了线路距离。前级电路的稳压电源是使用羽商独特的SEPP电路，具有超低噪声、超低内阻之特点。前级放大电路则具

　　有开环频响宽达330kHz(2V -3dB)，闭环频响达620kHz(2V -3dB)，无滞后补偿电容，其谐波失真≤0．0066%。

　　No.6．6的后级电路固定于两边巨型散热器之上，针对单端电压放大共模抑制比差的问题，还设置了专门电路予以完善；末前级推动采用共源共基电路组态，线性极佳，对于缓解末级多对大功率管并联失真增大等弊病，起到了重要作用。每声道三组电源供电，分为末级、末前级、电压放大级。

　　20kg的净重让人搬动起来感觉整台机器像是实心似的，那种“唯重量论英雄”的理论似乎里被体现得淋漓尽致。No.6．6不过是160W的输出功率，为什么会比早先推出的No．6．8(120W)还要重出一半以上呢?通常导致功放的重量不外乎两个常见因素，一是机箱的材料不能偷工减料，或是电源供应部分更加讲究。不错，这款No．6．6除了机身全部采用毫不吝啬的合金材质以外，大型的外置式散热片、两只450VA环形变压器的坐镇也是其原因之一。且分别为左右声道单独提供强大的动力之源。紧靠在旁边的一只“R”型变压器则是为前级与遥控电路而单独设置的。纵观机器内部的发烧级元器件，也断然不会让人感到有些许的失望，除了八只10000uF／63V日本红宝石的滤波电容以外，诸如红色WIMA耦合电容、蓝色ALPS马达电位器等补品也是一一俱全。

　　印象中羽商公司所推向市场几款为数不多的放大器之中似乎对于遥控这项功能情有独钟，这款No．6．6也不例外，依然实现了全功能的遥控装置，可以进行开机、关机、静音、音量控制及输入选择的各种操作。而与以往不同的则是为了能与这款重量级的No．6．6的高贵身份有所般配，故而它的遥控器也自然的显得与以往与众不同，全铝制的金属质感充分的体现了尊贵的品位。对于一些注重细节的音响迷们而言，设计者的这种举措无疑会令他们心花怒放。

　　对于No．6．6的声音表现，与它那威武雄壮的外形形成了鲜明的对比，温暖怡人、清新自然的声音特质保留了以往“艺术家”惯有的风格。很难将第一视觉印象与实际听音感受相联系起来，一串串有条不絮、温文儒雅的音符在整个房间中弥漫开来，那是一份不需任何点缀的精致与和谐。尽管有人会直言不讳地声明晶体管放大器的音乐性那能企及真空管的味道?但是这款No．6．6的确表现出了一些难能可贵的优点，故而笔者毫不掩饰个人对它的偏爱。

　　以法国Micromega(米格)Prcmium20CD唱机与No．6．6连接推一对金琅AC-782经典版，来见证其声音表现。No．6．6的高频段略显收敛，在一般空间中不会存在噪耳的问题。中频段则相当饱满，而醇厚丰润，我在听蔡琴或欧瑞强的唱片时很清楚的就感受到这种特质。至于低频段的量感则是适中的，并不会特别夸张，也不会疲软。三个频段的控制力应该说是良好的，除了具备最基本的平衡感之外，No．6．6对一些唱片中连续的鼓声与低频段乐器的再现也能够诠释出惊人的水准。例如《Tutti!》中定音鼓的力道是凝聚在一个点上，再慢慢的向周围散开的，而余声却能点到即止地停顿。No．6．6的驱动力也很强，金琅AC—782经典版是近年来国产音箱中难得一见的精品，加之低音单元所使用的双音圈技术，要释放其潜力，泛泛之辈亦绝非能与她共舞，但是与No．6．6配搭起来声音并没有单薄空虚或低频量感不足的问题。

　　No．6．6表现人声嗓音质感相当真实，开不强调突出磁性，即可以呈现出纯然的美声。钢琴的触键感铿锵有力，高音键的木头味与晶莹度可以同时表现出来，低音键弹下去之后的下沉能力与泛音都相当不错。小提琴的擦弦之感不是很强烈，反而是提供了稍暗的木味。弦乐群的厚度相当不错，铜管群庞大宽广，嘹亮的程度略为少了一点明亮的光泽，不过应有的金属质感却是传真的呈现着。

　　No．6．6给出的技术指标上是2 x 160W(8?)，在工作十分钟以后，可以感觉到它的机身温度还是很高的。试听中，我并没有感受到凌厉威猛的冲击力，声音的解析力也没有过分的强调与渲染，反而对于音乐的美感倒是显得特别的和谐，让人很容易投入音乐的内涵中。

　　有人说中国进入WTO以后，当国外音响品牌大刀阔斧般的举兵压进时，国内的Hi-Fi厂家暂时还并不完全具备与之短兵相见的实力。国产音响要在这种残酷的局势下突出重围，过于平庸的营销手法，或是缺乏内涵的品牌文化，其生命力是值得我们这些从业者担心的!而这款No．6．6无沦是从外观造型的创意，还是声音风格的独特表现，无疑都是值得音响迷们所关注的，同时也让笔者看到厂些许的希望。换言之，音乐只要永存，那么可以重播音乐的机器也将随之永存，品牌只要是找到了适合自己的位置，总会有生存和发展的空间，还是那句老活：“要赢人，必先赢自己”!

作者：陶文刚 刊载于2003.1《家庭影院》杂志