后工业风格的面板设计
ClassicNo.6.10是北京羽商公司今年新推出的一款合并式放大器，回想起来，Classic 6系列的合并机种到现在已经是第四款了，之前有Classic6.8、Classic 6.6和最早推出的Classic 6.4。先撇开声音不谈，如果单以这几台机器的外观来辨别。他们并不具备统一性和连贯性。但从外观设计的角度来看，它们就都显得不太一般了。以我自己的印象，从Classic6.8简洁的美到Classic 6.6繁琐的美，在“艺术家”身上你看不到那种复古或是古典化的思维，“艺术家”追求的应该是一种工业化制造中的简约和各部分有机结合的审美观，最终体现出来的是一种精致的工业化美感。这种工业化美感发展到了Classic 6.10时就体现得愈加强烈和突出，如果在Classic6.8的音量旋钮上你体会到的是类似精密仪表的准确度的话，Classic 6.10整个就像是一部放在录音室器材架上的专业设备，但又一点也不丑陋,而且还很好玩呢，你可能会很奇怪于大胡子(羽商设计灵魂人物于建兵蓄了满脸的胡须)怎么会把输入切换钮设计成这样；还有，当转动那个四周印了一圈刻度和数字的音量旋钮时，你会发现。咦？原来刻度并不随旋钮一起转动，这和Classic6.8音量设计略有不同；再有那只奇怪的STANDBY ON／OFF切换旋钮，看过背面的电源总开关，才恍然大悟，此旋钮的功能是STANDBY并可通过遥控器来开关，粗心的朋友如果没有注意到背后的开关而把这只不大不小的STANDBY旋钮当成电源钮来开关，成不了好事可别怪人家羽商啊；耳机一族注意了，Classic6.10设置了耳机功能，这在羽商以前的合并机中没有出现过，在国内晶体管合并机中恐怕也是第一次，将耳机插入面板上的耳机插孔，再将旁边的开关拨到PHONES的位置，输出到扬声器的信号就被切换到耳机里了，通过音量电位器或遥控器可以调节输出音量大小。
仔细看看Classic 6.10的面板，其实它的后工业风格设计就集中体现在那三只充满个性的操作旋钮上，十分小巧好玩而且奇特的STANDBY开关、如仪表盘般精密准确的音量电位器旋钮和更加专业化的输入选择钮。看惯了那些两块“饼干”加一粒“药丸” (明白人应该知道我所比喻的是什么)的老掉牙面板设计，Classic 6.10的设计真的很有专业机器的味道！它并不时尚，但也绝不老土。它的那只选择旋钮我曾经在专业的NAGRA身上看到过，NAGRA代表着全球专业录音机的最高品质 在模拟录音时代是和STUDER齐名的著名厂牌，它们生产的机器外观都是一样的，包括那种极有个性的旋钮，羽商借鉴它而设计的选择钮，其用意如何我想就不必多说了。有一点是肯定的 那就是羽商的设计师于建兵在唱片录音领域的经历影响了他的产品设计。
写了那么多可能与关键的主题——声音关系不大的话，不是我只注重表面不关心内里，而是欣赏艺术家在面板设计上肯下功夫并达到了一定效果。其实从于建兵的Classic6.6、Classic 6.8、Classic 6.10的设计本身就体现出设计师对美的看法和实现美的能力。在Classic6.10身上我闻不到一点“土炮味”也看不出一丝“模仿秀”，感觉到的是设计师成熟的思维和融会贯通的独特手法。唯一的遗憾是加工制作还未臻最佳境界，如果再能提高一点，效果可能会更加理想。
改良的专利技术
作为Classic6.4的升级版，Classic6.10的主放大电路仍然沿用于建兵注册专利的“单端共集共射组态电压放大器及双向零极点补偿网络”。大胡子告诉我 他的单端放大电路虽然在音乐表现上比较好 但他仍在不断改进争取更好更全面的重播,特别是针对瞬态和低频速度感方面，对电路传输函数进行了重新运算，做了一些调整。对于Classic6.10这样中等功率的机器，每声道一对东芝功率管，鉴于成本不可能用多管并联的方法来降低内阻，只有通过调整电路来争取更好的内阻特性。改良后的电路输出内更低，失真更小，瞬态响应更好了，低频的速度和下潜都有更好的表现。前级方面，由于放大部分的电路采用高增益设计，Classic6.10的前级仅提供阻抗匹配，无增益。
由于电路简洁布局合理，整机没有明显的跳线 音量电位器和输入选择开关都采用拉杆式设计，使线路走向更加加直接。印刷电路板采用大面积地网屏蔽，在大电流处加宽溶锡。我还注意到在功率输出通到继电器输出端，采用了2.5mm2的喇叭线做导体来解决普通电路板对大电流产生的瓶颈制约。在容量为260W的R型变压器一旁，还设置了一只遥控用5W全封闭变压器，只要背面的电源开关开着，此变压器就接通电了,通过遥控或手动操作面板左侧的STANDBY钮，才能向主变压器供电。元件方面采用了曰本Bubycon Muse电解电容、德国WIMA MKC电容、日本ALPS马达电位器、定制的聚苯乙烯电容和金属膜电阻，大功率电阻选用日本KOA箔式无感电阻，并设有全能IC保护电路。
Classic 6.10的耳机放大又有什么特点呢？我在机器内部四处寻找也没有发现任何耳机放大电路，只在贴近面板的耳机插孔处发现了一块小型电路板，引出的导线直接通到了继电器，原来它的耳机电路和主放大电路是完全一样的，借助继电器来回切换就行。但由于主放大电路的功率大，在耳机线路上通过那块小型电路板进行衰减，不至于让耳机过载。
再来看一下Classic 6.10的技术指标 它的频响范围为5Hz～110kHz，但当我看到括号里的标注，才恍然大悟，那可是在满功率输出时测得的结果！实实在在没有水分，怪不得于大胡子特意在频响之前加上了“功率”两字。它的高频能做到110kHz(-3dB)，这样的指标完全满足新一代音频SACD规格，如果你选的SACD机的输出上限频率可以在50kHz和100kHz之间选择，如果你的喇叭同样具备高达100kHz的重播能力 那你就不必为Classic 6.10担心，它能胜任。还有，它的总谐波失真≤0. 066％也是在满功率、1kHz频率下测出的。信噪比在不计权时≥97dB。作为一台二干多元的合并功放，它已经具备了应对新世纪音源的宽频特性，同时兼有低失真和高信噪比重播能力。
简练而中性的声音艺术
本次试听搭配金琅的悠闲二号书架箱(普通版)和新德克SACD SCD-2。把FIM SACD029试音碟放进唱机，播第四轨《Fiddler on the roof》，小提琴的音符飘进耳膜，我开始在脑海里狠命地寻找那个熟悉的“影子”，凭着依稀的记忆，总算拾起了那份曾经仔细试听过而留下的本该忘却的有点支离破碎的对Classic 6.6的回忆。为什么这样说呢？可能是人类的耳朵进化得还不够完善，人耳对声音的记忆时间很短(以秒计吧，而眼睛的辨别能力就要好多了)，在本人的器材评论生涯里，对此深有感触。两件器材做AB比较时比较容易判断，但对差异较小的机器难度仍然不小。更不用说是隔了一年半载靠回忆来臆断。所谓的印象准确性也仅限于一种总体音色的概念化记忆，凭着这种概念化的记忆和初次聆听Classic 6.10的第一印象，基于其主体电路基本不变这一技术基础之上，我得出了总体声音特别是音质变化不大的结论。
那是怎样的声音呢？这是一台听了就感觉好的晶体管功放，是不是厚厚暖暖的？我说不是。是不呈甜甜润润的？我说也不是。是不是剽悍凶猛的？我说还不是。它并不为了表演漂亮的扣篮秀而扣篮，而是为了进球得分才去高高跃起；听侯宝林马三立的相声觉得那是一门笑的艺术，再听后辈们的不少相声觉得有些隔靴搔痒的味道。
说变化不大并不是说它没有新的特色，说它好听也不能忽略不足。Classic 6.10在高音的表现上略为谨慎(不是内向含蓄也不是高度紧张)，也是我抱怨它缺少一份飘逸洒脱的原因。它的中高音并不浓妆艳抹充满诱惑。总体比较平实中性，而且增加了些许温暖的程度。限于成本，Classic 6.10不可能做到尽善尽美，中音温暖一些可能会弥补略为严谨的高频，为不饰粉墨的外观增加诱惑力。低频的速度和下潜都有更好的表现，这也是艺术家设计师力图改变的。Classic 6.10虽然可以提供良好的音质重放，但它的驱动能力和售价都提醒我们,对音箱而言它并不是百搭型的，建议搭配上以灵敏度高一些的音箱为宜。由于Classic 6.10的声音简练而中性，喇叭的选择性就不太强了，可以通过选择音箱、讯源和线材来调校出不同的声音。
也可以这样说,是别致、精密、专业融汇成了Classic 6.10独特的后工业风格，这是一台用来听音乐的机器，请不要把它当成装饰和摆设。
作者： 耳心 摘自《电器评价》2003.9 总第007期 |
