印象中，LP黑胶唱片和卡带在大众消费领域被CD取代，似乎只用了不到十年的时间。数码科技进步的速度神速，各类音频格式叠出，然而CD至今仍然占据着音乐市场的主流载体地位，无论是廉价的MP3还是昂贵的SACD、DVD-Audio目前都没能取而代之。依我看，CD的生命还很长，绝大部分音乐与音响发烧友，依旧将CD作为最主要的或者是唯一的播放软件，正是因为如此，国内外器材厂商，对CD播放机的研发兴致不减，加上越来越发达的数码技术和芯片工艺，每年都有数款CD机的新品问世。
以我国传统五声音阶宫商角微羽中“La Re'’二音命名的北京羽商电声，一向以出品功率放大器著称，当年的一套电子管前后级Model III和YPl300B曾引起不小的轰动。99年公司成立后，推出了数款“艺术家”晶体管功放，越出越高档，最近这几年开始生产电子管功放，与晶体管产品不同，艺术家电子管功放是先出高级别产品，然后再出中低档次的产品。16.0是“16系列”的旗舰，外观设计博得一致好评，既保持了传统胆机的古朴典雅，又不失现代工业感，音色饱满厚泽，传统电子管机欠奉的分析力和高低频的延伸也做的极好，我周围好几个朋友都对艺术家电子管机赞不绝口。国产器材厂商中，羽商一直比较低调，产品型号也不多，仅就宣传而言，处于二线位置。看得出，羽商每一款产品的推出都经过了长期的推敲，这是一种负责任的态度。听说羽商最近出了一款电子管CD机，因为对16系列电子管机的好感，我对羽商的第一款CD产品很有兴趣，于是通过杂志社拿到了这台型号为18.0的艺术家CD机进行试听。
18.0 CD机外观与16系列电子管机一脉相承，我们处在一个“眼球经济”的时代，产品外观设计对于产品的推广销售起着越来越大的作用，在合理的成本比例范围内，尽可能将外观设计好，同时满足操作功能上的要求，这是任何一个成熟的器材厂家都应该遵循的原则。眼前的这台18.0 CD机，用整块铝车成一个黑色顶盖，配合四个圆柱形状的脚钉，给人以稳重的感觉。从机身上方向下看，这块分量不轻的铝制顶盖左右两侧带有向内的弧线，“收腰”的设计给稳重中增加了一分动感，顶盖上方镶嵌一块名片大小的铭牌，用浮雕的形式将品牌Logo和型号刻于其上，很有立体感。铭牌下方靠近前面板的地方开有一个圆形的碟片观察孔，可以看见唱片在仓内的运转，孔内装了一个蓝色发光管，通电开机后便发出幽静的蓝光，尤其是夜深人静之时，将屋内灯光调暗，把CD机靠后墙摆放，这蓝光会照射在机身后墙上，呈一弧形，颇有情调。
机身前面板为银色，薄薄的碟仓出入口位于显示屏上方，左右各排四个按钮，其中位于面板右下角的耳机音量旋钮做的很巧妙，不用时将其按下，看上去与别的按钮并无二致，需要使用时再按一下随即弹出，即可以左右旋转调节耳机输出的音量，在满足功能的同时又不破坏整机前面板的左右平衡，同样是基于这个考虑，品牌Logo和型号被置于顶盖上，而6.3mm耳机输出孔被
安排在机身右侧板上，避免在前面板开孔破坏面板的整体布局。依笔者愚见，如果能在耳机输出孔上加个可拔插防尘罩就更好了，但似乎很少有厂家会这么做。该机遥控器同样是用整块铝做成面板，捏在手中分量十足，美中不足的是没有直接选取键(也许是因为面板的宽体设计，容纳太多按键会影响美观)、按键标示的印刷似乎不够精细。
与很多器材一样，18.0的电源开关位于机身背面电源插孔上方。信号输出为数字同轴、模拟RCA和平衡各一组，RCA端子均做了镀金处理。背板左侧插着一枚6922电子管做单端输出，并套有铝制保护罩。
众所周知，器材的震动会导致音质劣化，尤其是CD机，对震动尤为敏感，很多发烧友在CD机的避震问题上下了不少功夫，用脚钉、避震板承托底部，机器上方再用大理石“镇压”。钉、垫、镇齐上阵，目的都是将外来的和由于转盘快速旋转导致的震动减到最低，18.0的设计者深知这一点的重要，在避震设计上采用了独特的“悬挂结构”——整机重量为8.5kg，那块顶盖占了大部分，这么设计无疑是给机身加了一块镇板，机箱用多枚螺丝固定在顶盖上，四个圆柱脚钉与机箱并不接触，相当于将机箱“挂”在顶盖上。器材到了发烧友手上，免不了要拆开观察内部用料和做工，由于是悬挂结构，拆机时必须将机身倒置，下完螺丝后，机箱底板还是很难轻易打开，接口处的连接很紧密，金属加工的咬合度做的很好。拆开机箱后发现，18.0使用稳定性较强的Sony 213转盘，Crystal CS4398解码，机内元件用料扎实，走线清晰，模拟与数字部分分开放置，硕大的50W环形变压器被环氧密封，屏蔽电磁干扰和噪音，分六组伺服供电。18.0机箱比较纤细，这个环型变压器的厚度几乎与机箱厚度相同，于是在底板的对应位置开了孔。
周末，抱上这台刚煲了48小时的CD机上好友刘君家，在Densen旗舰CD和前后级功放、Audience旗舰线材和丹拿声学M1.5音箱搭建的环境中试听18.0。本刊读者对刘君的系统应该不会陌生，去年杂志曾做过介绍，Densen 400XS CD机虽然外观并不起眼，但在与同价位甚至稍高价位的器材对比中表现出色，我把18.0带去，就是想听听羽商的首款CD机究竟实力如何，会不会象16系列胆机那样，带给我们惊喜。当天我们没有使用18.0自己的圆柱脚钉，因为18.0放在Finite Elemente Pagoda签名版器材架上时，发现由于四个脚钉没有调教水平度，导致其中的一个脚钉悬空，固将其置于三枚Cerapuc脚钉上，刘君说Cerapuc脚钉对低频的线条和凝聚很有帮助。我们用同样的两条Audience Power Chord电源线分别连接400XS和18.0，同时用两对Audience au24信号线分别连接到Densen250前级的CD输入和Line2输入，便于在等同的情况下随时切换两台唱机。
18.0与400XS价格相差近十倍，但经过对比，18.0的表现大大超出我的预料，胜过400XS当然不可能，担与400XS的差距远比十倍的价格差小的多。我去的时候．刘君正在播放Archiv公司出品的Telemann小提琴协奏曲，巴洛克音乐令人轻松惬意，400XS表现出的弦乐非常丰满，音场撑的很宽，换上18.0，乐器的形体缩小了．音场左右略窄，但深度不错，弦乐并没有很多低价CD机常见的冷硬感，但是声音的密度不如400XS，换上Kissin演奏的图画展览会(BMG)之“基辅大门”，先让18.0上场，钢琴的比例、触键的细节、低频的速度都让我和刘君很满意。再用400XS播放，低频的下沉和量感比18.0明显增多，给人的震撼更强。沙汉姆演奏的柴拉夫斯基小提琴协奏曲(DG)是我每次去刘君家必听的唱片，18.0的音场刻画能力依旧表现出色，小提琴丝毫不干不硬，高频泛音丰富，应有的光泽质感和琴腔共鸣清晰可见，只是弓弦快速摩擦时的那种电光火石之感不如400XS，也就是说，音乐的感染力，400XS棋高一招。最后出场的蔡琴老歌，18.0人声定位比较靠后，嘴型不大，蔡琴给人的感觉稍比用400XS播放来的年轻些，少了些沧桑感。400XS播放出的声音比18.0更轻松洒脱，也许是新机的缘故，18.0显得有点拘谨，但换个角度，新机就有这样的表现，相信煲一段时间后，表现会更出色。最后我们用森海塞尔HD580和AKG 240M测试了18.0的耳放实力，这两款耳机都是难伺候的高阻抗，尤其是K240M，阻抗高达600欧，寻觅适合它的耳放真不是件容易的事。18.0的说明书上说其耳机输出适合60—600欧的耳机，推动HD580果然不费力，耳机音量调到9点就有足够的音压，高低频的延伸，乐器的定位并不比一般的耳放差，换上K240M，音量需开大到近11点，明显感到K240M的人声比HD580更显厚润，但两端的频响则不如HD580，看来，18.0的耳放线路确实有一定水准。
羽商总设计师于建兵，曾从事多年的器乐演奏和录音工作，我想正是因为这个原因，艺术家的器材声底走向都是音色准确、音场开扬、细节再现和音场塑造能力很强。对于18.0CD机而言，如果能够在低频的量感和音色的贵气上再下点工夫，同时器材做工的细节部分再上一台阶的话，我相信18．0完全能够成为国产CD机中的翘楚，说实话，以18.0的价格，我都想掏腰包买一部了！
摘自《高保真音响》2007.3? 作者：闻其详
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