艺术家No.16.6合并式电子管机我玩昧了两年有余，其中的过程真有点“实践一一认识；再实践一一再认识”的哲学味道。通过No.16.6还真是感悟到了不少深层次的音响道理与搭配乐趣。

或许很多人会不解：不就是一台电子管机嘛!玩起来有这么复杂和辛苦吗?其实不然。要一台电子管机”出声”很容易，要一台电子管机“好声”可就没那么简单了!

平衡准确的No.16.6

虽然我已在不同的场合多次听过No.16.6，但是由于缺少与其它品牌的同质电子管机做A、B试听比较，并没有留下太深的印象。No.16.6真正给我留下深刻的印象是2006年3月在N城市某电子管机专卖店内。由于该店经营着五、六个国产电子管机品牌，所以说，我也就有机会对这些不同品牌型号的电子管机做一横向的试听比较。

尽管使用着相同的参考音箱，又都是使用KT88／6550功率管的推挽电子管机，但是由于品牌不同，其声音表现还是存在着相当大的差异。虽然每一台机都有着自己独特的声音魅力，然而，当把No.16.6接上一出声，马上就感觉到与众不同，明显表现出不同于其它品牌电子管机的声音特点一一平衡、准确,一下子就把No.16.6电子管机突显出来了。与我同行、此前却一直在低着头看音响杂志的黄先生，此时也抬起头来问了一句：现在开声的是哪一台机?声音一听就不一样!

心有着十年“司龄”的羽商公司旗下电子管机产品目前只有三款：No.16.0(EL34推挽机)、No.16.22(单端300B)以及No.16.6(KT88／6550推挽机)；晶体机型号加起来也不过五、六款.但是只要听过羽商的产品，大家都会有一个共同的感受一一声音正!其实，这也是很多资深发烧友的共性评价。”声音正”其实就是对羽商产品声音“平衡、准确”的另外一种表述。

丹拿声学BMl5音箱

我曾经拿No.16.6与多款音箱进行搭配试听，音质、音色、动态、质感等音响性元素样样都有平均水平以上的表现，但就是听起来觉得不对“昧”，声音木讷缺乏感情,很难引人入胜。使我意想不到的是，最后No.16.6胆机竟然与DvnaudioAcoustics(丹拿声学)BM5音箱取得了很好的搭配效果。

这套器材搭配所表现出来的声音魅力为：一、低频的质感、解析力与控制力表现非常好，能够非常轻松地听到大提琴与低音大提琴的基音演奏；二、平衡感好，高中低频浑然一体：三、高频表现不但有延伸，而月有厚度、有密度；四、速度与瞬态反应快，结像与定位准确。

这四项表观说起来容易，但要真正做好可真得不是件容易的事。尤其是一、三项，本是电子管机的软肋，现在却有如此上佳的表现，可见No.16.6在设计上确实是下了—番功夫。

No.16.6电子管机所使用的输出变压器输出功率为65W(30Hz)，初级阻抗为4.5kΩ是专为6550功率管设计的。初级电感量高达210H(4.5 kΩ／50Hz)，初级漏感只有3.95Mh,1kHz-10kHz范围内初级阻抗完全平直，其余频段的阻抗变化也非常小，其功率频宽至5hz~150kHz(-3dB)，初级谐振频率高至240kHz，分布电容低至100p以下。No.16.6胆机所使用的输出变压器采用由日本新日铁进口的矽钢片，由羽商公司自己加工冲制并回火处理,导磁率为1.9T

上面这些数据表明，NO.16.6所使用的输出变压器特性已经达到了非常高的设计水准。就连羽商公司设计师于建兵先生自己也非常自豪地说NO.16.6所使用的输出变压器设计水平己超过他以往设计的电子管机,为此他下了很大的功夫。

雨后初晴超5音箱

Harbeth Super HL5(超5)是以音乐性而著称的音箱，而且以电子管机为较佳搭配，这应该是发烧友的一个共识吧。那么使用No.16.6去推超5音箱会是什么情况呢?

通过反复试听对比发现，No.16.6电子管机是在8欧、三极管状态下时，与超5音箱更为般配,音质清丽、清纯，速度与瞬态表观更快，声音的清晰度与准确度明显提高很多，音场也比较靠后。而在8欧、超线性状态下时的表现不好，虽然其下盘明显要厚重很多，音场比较靠前，但声音相对混浊、相糙一些。

与此同时，我还拿NO.16.6电子管机与马兰佩士PM—14SA晶体管合并机做过同台试听比较。使用No.16.6听人声时,空气感、质感、光泽感表现尤为突出，曲调激昂，细节多，线条清晰，没有一点多余脂肪，速度感更快一些。改用PM—14SA时，音色要暗淡很多，声音更圆润、更饱满，但质感、线条感略显浑浊，曲调往下沉，速度感也慢下来，尤其在听弦乐时缺少了那份激情和跳跃的感觉。

雨后初晴M20音箱

使用No.16.6胆机推HarbethMonitor20(M20)音箱，除了低频以外，整体表观相当不错。声音开扬、大气，质感、细节—流，音箱虽小但场面却是非常大。音色非常准确，像真度比超5音箱要高。由于没存·多余脂肪，每件乐器听起来就更加真实逼人。声音不媚，很理性和内敛，但声音感染人的程度比超5音箱要弱。速度感与瞬态反应好过超5,听弦乐时非常迷人,群奏的感觉特别出色。

由于M20音箱标称阻抗为4-6欧,通过试听对比发现:No.16.6电子管机在4欧、三极管状态下时的声音最佳,声音细腻、甜美、中高频的飘逸感及整个声音的美感也能出来了。而在4欧、超线性状态下的的声音显得比较粗,声音不够迷人。在8欧、超线性状态下时的声音就显得更加粗糙了。

当用PM-14SA去推M-20音箱时，马兰士特有的“声底”立即就显现出来了：温暖、饱满、圆润、松软。这种“声底”的最大特点或最吸引人之处就是：怎么听都不会吵人、涨耳。PM-14SA无论与超5还是M20音箱都很般配，尤其与超5音箱更可胃是“绝配”。

与之相比：No.16.6胆机在质感、细节、透明度与速度感方面都好于PM-14SA，中高频有一种很细腻、轻盈、飘逸的感觉，但音质就没有PM—14SA显得那么“松软”。

超5真是一款好音箱，尤其是听人声时非常迷人、非常感人，它有让人听了一遍还想接着听第二、第三遍，不想换唱片的吸引力。

思考玩味

思考一：4欧、三极管状态下时，失真度最小,传真度最高，但声音略显偏薄。
实际上，早在两年前使用No.16.6胆机搭配BM15音箱时，除了声音略显偏薄以外，其它方面都非常合拍和对味。由于BM15音箱阻抗是4欧、灵敏度为87dB，所以，No.16.6胆机当时就是4欧、超线性状态下接驳试听的,不过当时并没有深刻意识到“4欧”要比“8欧”有这么多的优点。

超5音箱阻抗为6～8欧、灵敏度为86dB，自然No.16.6机是在8欧、超线性状态下与超5音箱进行接驳：虽然也曾尝试过在8欧、三极管状态下进行试听，音质有所不同或提升,但总归不是质的提高。

M20音箱的标称阻抗为4~6欧，灵敏度为83dB，正是因为“4~6欧”的阻抗，才让我有兴趣在NO.16.6胆机的4欧、三极管/超线性，与8欧、三极管／超线性等四种状态下进行反复试听比较，从中发现了好声的关键所在。

有了与M20音箱的搭配经验，反过来我又分别使用4欧、三极管／超线性，与8欧、三极管/超线性等四种状态下搭配试听超5音箱，效果更加明显，均是在4欧、三极管状态下时的声音最好。

对于一般发烧友而言，或许”失真度最小，传真度最高”只是一个理论值，在实际聆听时无法得以验证。但通过No16.6由” 8欧、超线性状态”向“4欧、三极管状态”这样一个过渡试听,“失真度、传真度”的概念便会很自然地呈现在您面前。

为此我专门请教过杭州的杨玉玠先生，杨先生说，“由于3极管输出功率P和总谐波失真(THD)都是随电子管负载阻抗增加而单调(—直)下降的,所以6欧负载阻抗接4欧时P和THD都会减小。而五极管(包括束射四极管)，输出功率P开始是随电子管负载阻抗增加而升高，总谐波失真(THD)随电子管负载阻抗增加而下降的；过了某点，输出功率P随电子管负载阻抗增加而下降，总谐波失真(THD)随电子管负载阻抗增加而升高的。所以这点就是最佳负载阻抗点，如果偏离,输出功率P会下降，总谐波失真(THD)会升高。因此如果6欧负载阻抗，接4欧或者8欧时都是P会减小THD会增加。所以要试接，看哪种听感好”

理论与实践证明了两者的一致性。除了声音略显偏薄以外，但质感与密度感却是大为提升，我认为4欧、三极管状态·下的声音最好最具魅力。

思考二：充满质感、细节、扬刚、开扬的声音。

No16.6胆机的声音充满质感、细节，阳刚、开扬。在4欧、三极管状态下时这一特点显得更加突出。与马兰士PM-14SA那种“温暖、饱满、圆润、松软”可谓泾渭不同。如果说NO.16.6是比较男性化的声音，那么，PM-14SA就是典型的女性化声音。基于此,从搭配的角度来说，我个人比较倾向于让No16.6与丹拿声学以及ATC、PMC、Speneor之类的厚声底音箱进行搭配，在声音方面可以得到很好的互补，以取得更好的平衡感。至于No.16.6胆机的推力与控制力，我想不必太过担心，其实那正是No16.6胆机的强项所在。

思考三：“一箱两机”一一贵在欣赏而非同化。

过去在我使用No.16.6电子管机时，心里面总是有一个想法：唉：声音要是能够再“松软”一些就完美了。同样，在我使用PM—14SA时，心里面也总是有一个想法：唉!声音的质感与细节呈观要是能够再好一些就完美了。

或许很多音响品牌及设计师也是这样的想法，总想把产品完善进化到一个“完美”的程度。然而事与愿违，反而是那些看起来并不是很“完美”的产品有着更强的生命力。产品如果缺少了自己的个性与特点，也就失去了它应有的吸引力与魅力了。

过去使用No.16.6胆机听人声时略显不够温暖、松软;而使用PM-14SA听弦乐时又显得不够细腻、轻盈、飘逸。如今的我，听人声时就用PM—14SA，取其阴柔妩媚的一面；听弦乐时就使用No.16.6电子管机，取其细腻阳刚的一面。“一箱两机”，在这样的搭配下，超5音箱无论听何种类型的音乐都能够得到全面到位表现。

器材搭配有很多种玩法：器材升级也有很多种途径。但是我觉得“一箱两机，”这种贵在欣赏而非同化的玩法，不失为一种正确而有效的途径。

摘自《高保真音响》2008年11期 李鹏展